巩之【影视锐评】 。将暴节
（作者 ：胡晨冉） 。力情
近年来 ，卖点许多影视剧以实在案子为创造蓝本 ，将暴节将其来龙去脉经过丰厚的力情镜头言语 、层层递进的卖点节奏、扣人心弦的将暴节剧情描绘出来 ，招引了很多观众 。力情但是卖点，部分著作为强化戏曲张力 ，将暴节规划过多暴力情节 。力情无论是卖点用特写方法扩大受害者的苦楚表情，仍是将暴节用慢镜头烘托血腥场景 ，抑或是力情以片面视角引导观众代入创伤体会 ，这些做法看似是卖点在技术上强化戏曲抵触，引发观众共情 ，但实际上却是在以暴力情节当卖点 ，在消费苦楚的进程中完成对暴力的二次赋魅 。这么做不只消解了著作的正义叙事，削弱了此类创造揭穿罪恶 、惩恶扬善的社会警示价值 ，乃至还或许异化为滋长暴力的温床 。
当影视叙事过度聚集暴力产生的进程时，往往简单导致两个层面的失衡 。其一 ，将暴力的严酷性简化为受害者的个别磨难 ，实际上遮盖了加害者的动机 、对立的本源等更深层的社会议题。其二，当受害者的身体与精神创伤被当作构成视觉奇迹的一环时 ，实际上是在满意部分观众的猎奇心思 ，消解了悬疑涉案故事自身的严肃性 。例如，某些影片用过长篇幅体现受害者重复受虐的场景 ，并配以煽情音乐。观众易于遭到感官影响，却鲜有诘问暴力构成的症结 ，考虑其背面人道 、家庭 、社会等深层次的问题 。
更值得警觉的是 ，当镜头不断着重“受害”时 ，或许无意中传递出一种潜台词：暴力源于受害者的软弱 ，而非加害者的歹意。这不只会弱化群众对暴力实质的认知 ，还会加重“受害者有罪论”的成见 。影视创造若长时间堕入此类叙事惯性 ，或将含糊对错鸿沟 ，让观众在耳濡目染中构成对暴力的歪曲了解 。当然，改动暴力叙事的视角 ，不是要求创造者逃避实际 ，而是倡议更具建设性的表达方法 。比如以“留白”奇妙替代“直白” ，出现创造想要表达的深入意涵。
真实具有社会价值的批评 ，不在于复刻苦楚的现象 ，而在于提醒暴力行为的产生机制以及阻止战略 。影视镜头不是望远镜 ，而是听诊器——它应该倾听反映社会问题的“心率” ，而非瞄准渗血的表层“创伤” 。究竟 ，暴力的终究解决方案 ，不在于让群众知晓创伤的深浅 ，而在于根除暴力成长的土壤 。
《光明日报》（2025年03月26日 15版） 。